按：【晦窗評(píng)】“誰(shuí)寄”二句，暗中化用玉田“一字無(wú)題處，落葉都愁”、“零落一身秋”及三變“爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁”，興象高遠(yuǎn)。且暗扣葉凝秋之名，讀之有“妙處難與君說(shuō)”之感。“浮云已倦塵中影，冷月還供夢(mèng)外愁”，此靜安所謂“造境”也，融荊公“月墮浮云水卷空，滄洲夜坼五更風(fēng)。北山草木何由見，夢(mèng)盡青燈輾轉(zhuǎn)中”與白石“波心蕩、冷月無(wú)聲”于一體，境界清幽，禪心空寂，抒發(fā)孤懷冷抱，見出骨力風(fēng)神?！?span id="x2s7b2c" class='bold'>紅袖怨”，今日之幽怨如此；“少年游”，當(dāng)年之俊賞難尋?！?span id="u7ia13h" class='bold'>幾番回首散煙樓”，語(yǔ)淡而慨深，緊接兩個(gè)三字句，樓外之輕煙散盡，雖幾番回首，而昔日之夢(mèng)影已了無(wú)痕跡。結(jié)拍寓慨遙深，深得詞家意內(nèi)言外之旨。拈出“隋堤”之柳，不僅點(diǎn)出別離，且蘊(yùn)世事滄桑，家國(guó)蒼茫之感；離絲凋盡，意猶未休，一何執(zhí)著而纏綿！就儒家觀點(diǎn)視之，此實(shí)屈子“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”精神之體現(xiàn)；就道家看來(lái)，如此處世，似不如和其光而同其塵；而就佛眼觀之，執(zhí)著者必終身不得解脫也。總之，此等具有多重含意之句，最耐遠(yuǎn)想，正西方接受美學(xué)之絕妙運(yùn)用也。